澳门特区政府经济财政司司长、横琴粤澳深度合作区（下称“深合区”）管理委员会秘书长李伟农在致辞中表示，深合区自成立以来，就承载着推动澳琴协同科技创新发展的重要使命。依托澳琴独特的政策优势、地缘优势、制度优势，高成长性科技企业、资源丰富的产业投资机构与澳门高校深度互动配资公司配资网站，与澳门高校在合作碰撞出新的合作火花，为澳门高校青年在“四新”产业里提供更多的产业实习机会与未来发展空间。
中华职业教育社党组书记、总干事王晓光在致辞中提出，改革创新是发展的不竭动力，希望两岸职业教育界秉承改革创新精神，加强互学互鉴，共促职业教育高质量发展；积极构建产教融合共同体，增强职业教育适应性，推动两岸经济高质量发展；以职业教育为桥梁，搭建更多交流合作平台，增进同胞之间的理解与认同，以增进民生福祉为目标，共同追求两岸融合发展、和平发展的美好未来。
上两篇浅略论证了格律近体与古韵新体同生共荣的基础，以及两种诗体如出一辙的历史根基，阅读量节节攀升。 本论拟从格律近体面临的窘境入手，剖析问题症结所在，然后论述古韵新体创作优势，以求证以彼之长补己之短，是中国古典诗创作求发展的理想选择，从而揭示倡导古韵新体的主旨：“坚守格律近体，旨在品位； 倡导古韵新体，意为众和。”两者互为补充、互为给力，坚守与倡导并举，守正与创新并存，是新时代古典诗发展的必然趋势。
格律近体诗虽崇为国粹，但是，由于产生于汉语古代文学的早期， 在走向成熟和完美过程中，形成了严苛的格律桎梏，窒息了作者的表现力，逐渐丧失了现实性和生命力。在漫长的历史创作过程中，形成了以平仄为主导的声律要求，这本是无可厚非的必然选择。但是， 由于人们过度渲染平仄效果和无限追求美化，脱离了诵读流畅的基本要求，既要求句内平仄相间及上下句平仄相对，还要求上联与下联平仄 “相粘”，真可谓“滴水不漏”。为达到要求，多少诗人熬白了头、伤透了脑，其中有不少经典作品传世，但绝大多数意境美妙、景象奇特的诗稿，因不合平仄而被扔进了废纸篓，剩下的“鸡肋”去迎合格律了。
笔者深有感触，格律近体规矩繁多门槛高筑，让人不知所措，而声律过度严格是最大的拦路虎。随着社会飞速发展，反映现代经济结构、 新科技成果及营运方式的词汇层出不穷。若再用苛刻的平仄来束缚，是无法完整地表述和颂扬当今社会丰富多彩的创作意境。如“一带一路”平仄音相间，“人类命运共同体”仅第六字为平声，其余均为仄声，就难以适应格律诗的平仄要求。再有，少数民族的人名、地名和现代科技用语，都不能随意减字，削足适履去合平仄，会闹出词不达意、啼笑皆非 的话柄。
更有，时下社会生活理念崇尚轻松闲适、自由奔放，欲入门的诗歌爱好者，见近体诗规则如此森严，结构属性如此烦琐，遣词造句如此艰 难，必然望而生畏而裹足不前。信奉简洁爽快的年轻人，更是顾虑重重，对传统旧体诗兴趣阙如，使整个社会氛围难以接受被誉为“瑰宝”的律诗。
我曾遇到一个学文科的大学生，他深有感触地说，新诗更能发挥作者情感，满足现代人爽快、坦荡的抒情需要，而旧体诗却无法做到，想要表达的诗句，不是这里不合平仄，就是那里出律犯病，改来改去，原汁原味都没了。细想下，年轻人说的似乎合情合理。
近体诗在新时代如何继承发展，确实存在不可回避的挑战，革新或放宽格律约束的呼声此起彼伏。说放宽容易，而怎样放宽却很难办，尺 度小了无济于事，尺度大了，不仅伤其姿容，甚至伤及内体。可以肯定地说，这种放宽格律约束的改良措施，其结果会适得其反，丧失近体诗“瑰宝”的本性。笔者经过多年探究和考量，认为只有另辟蹊径，才是解决难题的唯一办法。
倡导“古韵新体”是解决格律近体面临困境的最好选择。一是渊源 于近体，除用韵及句内不拘平仄外，其他均与近体诗要求一致，而句内不拘平仄创作优势，正是破解格律束缚作者的关键所在；二是“古韵新体”主张两者同生共荣，一方面将近体奉为精品而坚守，一方面推广古韵新体以壮大创作队伍，互为给力，互为发展。
古韵新体的创作优势，可从以下几方面去探讨衡量：一是诗体用韵跟上汉语进展步伐，确定中华新韵和通韵为本诗体韵书；二是句内不拘 平仄，打破束缚创作的桎梏，让作者获得广阔的创作空间；三是提倡白话入诗，传承民歌风格，雅俗兼备，回归自然；四是破除烦琐而无大碍的诗规犯忌（病）杂说，放下包袱轻装上阵。
从创作实践可体会到，严苛的平仄是写格律诗最大拦路虎，主要表现在这几方面：一是人名、地名、专有名词（包括典型俗语），二是七律 要求的对仗，三是充分完整的意境表达。古韵新体因句内不拘平仄，这三只拦路虎可轻而易举排除。
两种诗体创作比较，古韵新体创作优势明显，想象自由，炼字空间大，诗句大都信手可拈，不像格律诗逐字逐句反复琢磨，既要检验是否合声律，又要提防重字、重韵、复韵、挤韵、同声韵等，有时甚至被一 个字憋死。一首合格近体诗的创作耗时，至少是古韵新体的三四倍，甚至更多，为此，以近体诗特性为衣钵，不拘泥于平仄的“古韵新体”（或 称非律新体）创作手法应运而生。
中国诗歌史是一部在不断革新中发展的历史，从诗体形式到诗歌内容，从声韵要求到诗文修饰等，都经历了继承与创新的艰难历程，才有了永载史册的辉煌成就。今天，我们说古典诗在新形势下再发展，不免会涉及“革新”一词，旧体诗在经历千余年的进化完善后，具有尽善尽美的品性，是无可挑剔、完全成熟的诗体，真要说革新还无从谈起。但是，从新时代发展眼光来看，它的完美与严格的诗规又密不可分的，是阻碍更多人参与的障碍，成为新的历史条件下再造辉煌的瓶颈。
倡导古韵新体创作新手法，是解决格律近体目前面临困境的理想办 法。古韵新体主张两条腿走路，格律诗的“原貌”视为精品保留，不作任何改变，钟爱此体的作者，依然按原来的规矩和节拍赋诗吟唱，而其他作者可按宽松的古韵新体来抒情咏怀。一脉相承的两种诗体为着同一个目标，在同一条路上的两条车道上互不干扰地共同前进。
两种诗体在互不排斥、互不贬低的基础上，应积极鼓励写古韵新体的作者，只要有兴趣仍可进行格律诗的创作，甚至可将格律诗视为创作 的更高目标来学习，以提升自己古典诗创作综合水平。同时也希望格律近体诗的作者，只要愿意也可从事新诗体的写作，以体验其优越性所在，至少可将因平仄限制而无法写就的诗句，在古韵体诗里展现出来。在“井冈青峰”文友群里，就有不少文友是这样，既满腔热情参与古韵新体创作，以摆脱学格律诗的困境，又孜孜不倦地进行格律诗学习，在实际中互为借鉴，相得益彰。
古韵新体明确的主旨“坚守格律近体，旨在品位；倡导古韵新体，意为众和”，是站在中国诗歌发展的高度认识和确定的，是完全能实现两种诗体并举并获得双赢。提出古韵新体与格律近体同并举、共双赢的主旨，在诗界营造和谐共存的环境是重要保证，没有和睦相处的氛围，就没有共同前进的基础 和动力。试想，整天在指手画脚斗嘴皮子，能提高创作水平吗？能实现 发展繁荣的目标吗？回答是肯定的，不能！
我们在诗坛应该形成这样一种和谐局面，坚守格律近体，是为了中华传统文化“瑰宝”更加光彩夺目；倡导古韵新体，是为了能有更多人 加入古典诗创作队伍，为诗歌发展繁荣添砖加瓦，为“瑰宝”增光添彩。 作为优秀传统文化的近体诗，我们应该守护好，使其发扬光大。一个旨在提高品位，一个意在普及参与，互为补充，互为给力，何乐不为！
“井冈青峰”公众号的文友群，自推广古韵新体写作以来配资公司配资网站，由原来的 三五人迅速发展起来，现有95%的作者能从事该诗体写作。因出版《循史论诗——古韵新体创作初探》一书，面向群里征稿，百首古韵新体诗很快收齐且质量尚好。在群里不论是刚入门的新秀，还是久经沙场的老将，不管是写新诗体的骚人，还是吟格律近体的墨客，大家相处和谐，彼此真诚交流，相互诚恳学习，形成了可喜的同生共荣的良好局面。。
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